勾勒形神，渲染芳華 ——走進(jìn)人物畫家于棟華的藝術(shù)世界

【名家】

勾勒形神，渲染芳華

——走進(jìn)人物畫家于棟華的藝術(shù)世界

“我從小對(duì)人物畫情有獨(dú)鐘，因?yàn)槲艺J(rèn)為相較于山水花鳥，人物畫需要極強(qiáng)的造型能力，失之毫厘，差之千里，我喜歡富有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作。”人物畫家于棟華說。

在我國繪畫史上，人物畫有其特殊的藝術(shù)體系，力求形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)，在氣氛的烘托下渲染出人物的個(gè)性。因此，許多藝術(shù)家作畫，或仔細(xì)觀摩客觀存在的人物對(duì)象，或深入研究大量的古人資料作為創(chuàng)作素材，他們將“人物之像”融入藝術(shù)之美，轉(zhuǎn)換藝術(shù)形象時(shí)既立足于真實(shí)性，卻又高于普通人物的肖像創(chuàng)作。尤其在女性的筆墨表達(dá)上，因形象和審美標(biāo)準(zhǔn)的差異，他們多采用豐富的技法，注重情感的表達(dá)，追求格調(diào)的高雅。于棟華熱衷于這類題材的表現(xiàn)，她常常感知身邊的人物、事物，以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法在紙上渲染筆墨，用藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出素雅的畫面，妙悟出生命的意境，流露出唯美的氣質(zhì)。

二十多年在藝術(shù)道路上的浸潤，增強(qiáng)了于棟華在工筆人物畫上的技法掌控能力，她吸取中國古典形式和西方寫實(shí)主義的風(fēng)格，以形寫神，用細(xì)膩恬靜的筆觸勾勒出溫婉含蓄的女性和濃妝淡抹的群像人物，洋溢著淡淡的墨香，幽深而綿長。然而，她的畫作并不止步于追求人物的神韻，更遷想妙得，在生活中通過對(duì)人物進(jìn)行有意義的探索，把握人物的心性，從而繪制出雅致素凈的畫面，以此呼喚對(duì)美好生活的向往。在于棟華的筆下，那些人物溫和而內(nèi)斂，多以優(yōu)雅的形態(tài)散發(fā)著孤獨(dú)、低調(diào)和含蓄的美，蓬勃生命之姿中飽含著希冀的心緒，“畫有盡而意無窮”。

對(duì)于每幅作品，她定位精準(zhǔn)，在人物刻畫上對(duì)每條線的組織穿插認(rèn)真推敲，以線造型，長短粗細(xì)，疏密聚散，剛?cè)犷D挫，尤其在處理毛發(fā)時(shí)通常先分組，再用細(xì)膩的筆觸勾勒，蓬松且有序，形神兼?zhèn)?。她用?yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度推敲工筆重彩藝術(shù)的色彩，還吸取西方色彩原理，調(diào)和整體色調(diào)，或偏明朗，或偏灰暗，塑造出各類物象的質(zhì)感，勾勒出人物的精神面貌。她的人物畫注重繪畫思想的表達(dá)，在情感表達(dá)上也頗為細(xì)膩，人物形象弱化了光影，卻顯得更為清新唯美，頗具中國畫的味道，格調(diào)高雅，耐人尋味。

于棟華常常以女性模特作為表達(dá)情感的媒介，“因?yàn)榕缘那楦惺秦S富的”。模特身上的柔美氣質(zhì)和悲傷表情能引起她的共鳴。創(chuàng)作時(shí)，她選擇這些帶來靈感的女性人物，把她們生動(dòng)的氣韻渲染在畫面中，讓人物形象在藝術(shù)中得到升華，從而寄托自己的思想獨(dú)白。然而，單調(diào)的人物并不能烘托女性的細(xì)膩和柔情，在于棟華的作品中，畫面的空間布局是極其重要的，其花鳥、山水畫等理論的綜合藝術(shù)素養(yǎng)在其中得到了體現(xiàn)和發(fā)揮?！拔蚁矚g繪制沁香誘人的花，而女人如花正是最恰當(dāng)?shù)谋扔?。”她將花鳥、山石化為背景，不同人物的氣質(zhì)用五彩繽紛的花來烘托，以此來協(xié)調(diào)畫面色彩，豐富畫面的點(diǎn)線面構(gòu)成部分，烘托畫面氣氛，使意境更加悠遠(yuǎn)。在《芳華》作品中，花季少女，多夢(mèng)季節(jié)，明眸善睞，含情脈脈，發(fā)髻高高聳起又打著微卷自在地披散下來，金黃色的婚紗仿佛成熟了的果子，映襯著肌膚爍爍發(fā)光。側(cè)面穿插著一簇鴛鴦茉莉，象征著忠貞不渝的美麗愛情，金黃色的婚紗和淺紫色的鴛鴦茉莉的顏色既成對(duì)比，又相協(xié)調(diào)，不僅使畫面的格調(diào)清新高雅，更襯托出人物的純真樸實(shí)，完美地表現(xiàn)了人物的氣質(zhì)美。如果細(xì)細(xì)揣摩，其實(shí)在《留香》《玉蘭春》等多幅作品中，冬日傲雪的臘梅、冰雕玉琢的白玉蘭等花卉都有別樣的風(fēng)情，更加凸顯女性清麗溫婉的神韻。

為了使工筆畫的意境更為深遠(yuǎn)，于棟華不僅在畫面布局上下功夫，她還融入寫意的手法，人物的表情、動(dòng)態(tài)、色調(diào)、空間布置等烘托出畫面的氣氛，使人聯(lián)想到超脫于畫面之外的境界。她的畫作《花間夢(mèng)》系列既有深厚的造型功力，寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，又別具創(chuàng)新，以柔和的色調(diào)營造女性含蓄柔美、素心若雪的心境，賦予藝術(shù)家自身的情感體驗(yàn)。在整體畫面中，她用細(xì)膩靈活的筆觸勾畫出圓潤綿延的線條，倏忽而斷，似乎而連，如同小橋流水般平和而柔美。而畫面之外，則以工寫結(jié)合的方式，或精細(xì)或松弛的筆墨，虛實(shí)結(jié)合，收到氣韻生動(dòng)的效果，延綿出女性內(nèi)心柔弱敏感的心緒變化。于棟華在工筆人物畫中的寫意表達(dá)，注入了她對(duì)女性的特有情感，筆墨之間散發(fā)著含蓄悠婉的文藝氣息。

作為正統(tǒng)學(xué)院派的畫家，于棟華長期扎根在廣博的藝術(shù)海洋里，以厚實(shí)的基本功進(jìn)行自己的繪畫創(chuàng)作。雖然她常以女性模特為題材，把豐富的人物形象傾注于筆端，卻并沒有局限于身邊的人物，而是把眼界放在廣闊的大自然，在業(yè)余時(shí)間踏足各地，尋求作畫的靈感源泉。她曾去過敦煌莫高窟、山西永樂宮等地臨摹壁畫，流連祖國的大好風(fēng)光，在采風(fēng)中寫生，在生活經(jīng)歷、興趣愛好等各方面對(duì)人物進(jìn)行深入剖析。在《金陵十二釵》系列作品中，她突破了現(xiàn)代人物繪畫的題材，摒棄傳統(tǒng)柔弱無骨仕女的形象，以靜變動(dòng)，表現(xiàn)出直擊女性心理的律動(dòng)之美。她曾多次研究《紅樓夢(mèng)》的書籍、影視作品，并觀摩前人繪畫的藝術(shù)形象，最終明朗了自己的思路。她把握每個(gè)金釵的性格特征，以花卉、奇石、屏風(fēng)等背景解構(gòu)和組合圖式，隱喻和暗示人物獨(dú)特的氣質(zhì)。畫作注重寫實(shí)，但又不失意蘊(yùn)，融入了古典的雅致，又偏現(xiàn)代的風(fēng)格，唯美而又不落俗套，結(jié)合自然而不做作，形成了美的統(tǒng)一，既加強(qiáng)了畫面的文學(xué)性，又表達(dá)了人物的哲思理念，意境悠遠(yuǎn)，讓人回味無窮。

（邵妙苗  趙藝瑤）

—于棟華—

女，山東煙臺(tái)人，博士學(xué)歷，天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員，天津畫院青年創(chuàng)作研究中心畫家，北京大學(xué)蘭亭書畫研究院導(dǎo)師。多次參加全國及省級(jí)美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。出版有《中國書畫欣賞》《于棟華畫選》《美術(shù)學(xué)博士文叢·論中國畫家性格與繪畫風(fēng)格的關(guān)系》等著作。

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