丹青不知老將至，凌云健筆意縱橫 ——金融界走出的書(shū)法家王希坤

【名家】

丹青不知老將至，凌云健筆意縱橫

——金融界走出的書(shū)法家王希坤

金融，是社會(huì)理性支配下的產(chǎn)物，代表了嚴(yán)密的邏輯思維和科學(xué)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)；而藝術(shù)，更多的是感性牽引，或抒發(fā)情感，或宣泄情緒，代表了人對(duì)更高精神自由與靈魂逍遙的尋求。金融和藝術(shù)，看似兩個(gè)相隔甚遠(yuǎn)的行業(yè)，卻在一個(gè)人的身上得以完美體現(xiàn)，一面是中國(guó)金融領(lǐng)域資歷深厚的銀行家，一面是書(shū)法界德藝雙馨的藝術(shù)家——這個(gè)人便是王希坤先生。

中國(guó)書(shū)法雜志審讀張振華曾言：“希坤先生之書(shū)法，承二王之正脈，得三原之蒼莽，有黃庭堅(jiān)之豪宕，似沈鵬之遒勁……”面對(duì)接踵而來(lái)的贊譽(yù)，年逾古稀的王希坤卻謙遜地說(shuō)：我不是什么“大師”和“大家”，僅僅是一名學(xué)書(shū)者?；蛟S只有秉持這樣淡薄從容、謙遜專(zhuān)注的姿態(tài)，方能在執(zhí)筆揮毫于書(shū)案間，看見(jiàn)更真實(shí)的自己、更廣闊的天地。

1942年王希坤出生于河北東光縣。上小學(xué)、中學(xué)時(shí)，他就愛(ài)寫(xiě)擅畫(huà)，滿壁涂鴉。家里墻上貼的全是他的書(shū)法、素描，儼然一個(gè)小型展覽館模樣。王希坤略帶得意地對(duì)記者笑道：“我一入中學(xué)，就是美術(shù)組的成員，上街刷大標(biāo)語(yǔ)、畫(huà)宣傳畫(huà)，我是主要干將。”

在考大學(xué)之時(shí)，恰逢三年自然災(zāi)害，王希坤清醒地認(rèn)識(shí)到學(xué)經(jīng)濟(jì)、抓經(jīng)濟(jì)工作的重要性，遂報(bào)考了中央財(cái)政金融學(xué)院（現(xiàn)中央財(cái)經(jīng)大學(xué)），畢業(yè)后，被分配到寧夏工作，這一干就是24年。

然而書(shū)法依然是他的摯愛(ài)，上大學(xué)的時(shí)候就不曾放下，工作了，銀行是主業(yè)，但在他的辦公室書(shū)柜與案頭之上，總有一些有關(guān)書(shū)法的字帖和書(shū)籍，利用業(yè)余時(shí)間讀帖、臨帖，樂(lè)在其中，不可自拔。上世紀(jì)80年代，他專(zhuān)注于研究于右任和胡公石，作品多次參展并獲獎(jiǎng)。

1992年，是王希坤生命中一個(gè)重要的年份，因工作需要，他由寧夏工商銀行副行長(zhǎng)調(diào)任中國(guó)光大銀行副行長(zhǎng)。從畢業(yè)離京到再回北京，24年首都已發(fā)生巨大變化，作為首善之區(qū)，藝術(shù)氣息濃厚，各路藝術(shù)大家云集。

由于對(duì)書(shū)法藝術(shù)的癡迷，工作之余，王希坤先后拜訪了沈鵬、歐陽(yáng)中石、劉炳森、劉藝、李鐸和張榮慶諸先生，并最終拜在沈鵬、張榮慶門(mén)下學(xué)習(xí)書(shū)法。沈鵬表示：“希坤先生的書(shū)法流暢，主要是他能持之以恒，堅(jiān)持練習(xí)。他小時(shí)候就開(kāi)始學(xué)習(xí)古代大書(shū)法家王羲之的書(shū)法了，基本功扎實(shí)，有天分，潛力巨大?！倍鴱垬s慶也對(duì)王希坤一手瀟灑大氣的行草頻頻稱(chēng)贊。得名師指路，王希坤的書(shū)法技藝更為專(zhuān)業(yè)和精進(jìn)，而兩位學(xué)者型的藝術(shù)家淵博的學(xué)識(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、低調(diào)的做人品格也對(duì)王希坤產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

退休之后的王希坤，把書(shū)法這門(mén)相伴自己一路走來(lái)的業(yè)余愛(ài)好逐漸變成了專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)表達(dá)。干了一輩子銀行，他見(jiàn)慣了世間火樹(shù)銀花般的名利場(chǎng)。時(shí)間會(huì)讓人變得復(fù)雜，同樣也會(huì)讓人變得純凈，這是一種在人生莽原上長(zhǎng)途跋涉后的返璞歸真。都說(shuō)字如其人，淡泊名利的心態(tài)便直截了當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)在了王希坤的書(shū)法作品之上，中國(guó)書(shū)畫(huà)評(píng)論大家孫克觀王希坤書(shū)法不禁感嘆道：“看了希坤先生的書(shū)法，總的感覺(jué)是沒(méi)有江湖氣，沒(méi)有市井氣，沒(méi)有火氣，沒(méi)有銅臭氣，這很難得。”中國(guó)書(shū)協(xié)理事、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任周俊杰在王希坤書(shū)法個(gè)展理論研討會(huì)上說(shuō)：“希坤先生的草書(shū)，感覺(jué)特別好，得沈鵬先生真?zhèn)鳌Ｋ^真?zhèn)?，就是在整個(gè)氣息的把握上，格調(diào)很高。對(duì)沈先生的用筆，希坤先生體會(huì)是比較深的，筆的起承轉(zhuǎn)折相當(dāng)好。我最欣賞的是他的草書(shū)‘蘭亭序’八條屏。這幅作品，整體線條運(yùn)用、用筆、用墨，包括氣息上，非常精彩！王先生‘蘭亭序’八條屏，在用筆變化上極其豐富。在用墨上，干、濕、濃、淡變化很多。字的大小、行氣、整體的貫通，把握得都很好。希坤先生借鑒了沈鵬先生的結(jié)體、氣息，又有自己對(duì)書(shū)法的理解。他在結(jié)體、用筆上很奇，奇而不怪。這就是書(shū)法藝術(shù)的魅力所在。”

中國(guó)文化講求積淀，杜甫以“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”贊美庾信的文章到了老年筆力更加雄健,又以“丹青不知老將至”贊美曹霸沉浸在繪畫(huà)藝術(shù)中竟不知“老”之將至，而杜甫本人晚年的律詩(shī)也顯示出非凡的藝術(shù)功力，攀登了詩(shī)歌的高峰。詩(shī)和書(shū)畫(huà)，都是中華文化千年積淀的載體，它們會(huì)隨著時(shí)光的積累愈發(fā)成熟，老而彌堅(jiān)。齊白石六十歲以前的畫(huà)尚未成熟，還欠缺火候，六十歲以后才像樣，此后漸入佳境，越畫(huà)越“老”越大氣，到了七八十歲就達(dá)到巔峰了。王希坤說(shuō)：“中國(guó)有句老話叫作藝無(wú)止境，既然選擇了這條路，就是一條永無(wú)盡頭的路，我就要一步一個(gè)腳印地走下去。我現(xiàn)在是羊毫、長(zhǎng)鋒、高管、懸肘、懸腕、立書(shū)，隨著年事增高，不能立書(shū)了我就坐書(shū)，不能坐書(shū)了我就臥書(shū)，不能臥書(shū)了，我看那生命也就接近它的終點(diǎn)了……”真如當(dāng)代詩(shī)人臧克家所言，“老牛自知夕陽(yáng)晚，不須揚(yáng)鞭自?shī)^蹄”！

“通會(huì)之際，人書(shū)俱老?！睂O過(guò)庭曾用極簡(jiǎn)潔的話語(yǔ)，指出了書(shū)道研習(xí)的演化過(guò)程，即從開(kāi)始的平正，走向險(xiǎn)絕，最終又復(fù)歸平正。他指出，書(shū)法藝術(shù)需要藝術(shù)家用一輩子去鉆研，晚年書(shū)法藝術(shù)方能走向成熟的“老”境，這就是中國(guó)書(shū)法具有的大器晚成的特征。這個(gè)“老”不單指年齡，更是中國(guó)文化一個(gè)獨(dú)特的美學(xué)概念，指攀登美學(xué)上的高峰，達(dá)到老辣、老到、老而彌堅(jiān)的境界。

尼采說(shuō)：“每一個(gè)不曾起舞的日子都是對(duì)生命的辜負(fù)?！?/p>

王希坤把讀帖臨帖、揮毫創(chuàng)作當(dāng)作每天的生活方式，讓人領(lǐng)悟到藝術(shù)除了創(chuàng)造美以外對(duì)于人更深層次的意義。

（邵妙苗 胡松）

—王希坤—

號(hào)無(wú)為居主人，1942年生于河北東光。中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，北京書(shū)協(xié)三屆理事兼藝術(shù)交流部常務(wù)副部長(zhǎng)，北京神州博古書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，曾任中國(guó)光大銀行總行副行長(zhǎng)。入編《中國(guó)當(dāng)代書(shū)法家大辭典》《中國(guó)當(dāng)代書(shū)法家名人大辭典》等典籍，出版有《王希坤書(shū)法作品》《王希坤書(shū)法集》等。

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