情系民族魂魄 壯寫大好河山 ——讀邢西璦筆下的長城、泰山與黃河

【名家】

情系民族魂魄 壯寫大好河山

——讀邢西璦筆下的長城、泰山與黃河

對雄奇壯闊的祖國河山，邢西璦老師有一種近乎神圣的熱愛。莊嚴(yán)壯美的長城、一瀉千里的黃河、偉岸雄奇的泰山……一直都是他筆下反復(fù)描繪的主題。為了盡得山水的風(fēng)骨，邢西璦常不辭艱辛在崇山峻嶺、大江大河中尋幽探微。

對中國人來說，長城是意志、勇氣和力量的標(biāo)志。隨著歷史的變遷，長城的美學(xué)魅力日益凸顯。邢西璦筆下的長城立意深遠(yuǎn)，如真似幻。以《中華巨龍》為代表的一系列長城題材作品，表達(dá)了畫家對民族精神的由衷景仰。在邢西璦的畫筆之下，長城更像是在云霧飄渺的崇山峻嶺之巔突兀出的一道雄健的山脊?！爸腥A脊梁”在邢西璦運筆揮墨之間得以酣暢體現(xiàn)。他用寫實的手法體現(xiàn)意境，抒發(fā)感情，以自己扎實的創(chuàng)作功底畫出了中華民族的精神和力量。他用筆用墨表現(xiàn)山的凝重、渾厚，并以細(xì)膩的筆觸將長城經(jīng)歷的歲月滄桑、風(fēng)剝雨蝕的歷史痕跡刻畫出來，彰顯出長城的莊嚴(yán)肅穆。在構(gòu)圖上他采用上面較開闊的延伸，意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)華夏文化源遠(yuǎn)流長。更為可貴的是，在表現(xiàn)長城、高山等大物象之時，邢西璦不失點滴細(xì)節(jié)的勾勒與表現(xiàn)：蒼松樹干紋理清晰可見，好似干涸的河床露出的鱗狀斑駁；樹上枝梢蒼翠欲滴，著色晦暗分明，彰顯出頑強的生命力。幾只野鶩飛躍山巔，瀑布傾瀉而下，為整個畫面呈現(xiàn)出生命的律動，動靜結(jié)合。彎彎曲曲的古城墻一氣呵成，磚石、烽火臺、行軍道刻畫逼真，讓人聯(lián)想到烽火臺上狼煙四起的歷史畫面。畫家用自己的文化感知，憑借自己對自然和古建筑的熱愛，使畫作透出了文化積淀的深沉之美。筆觸沉雄大氣，彰顯出筆墨技法與意境之美的統(tǒng)一。

從長江到長城，從黃河到黃山，邢西璦畫遍了祖國的山山水水，而最讓他魂牽夢縈的，依然是家鄉(xiāng)那座從小就讓他仰望的泰山。

在漢文化傳統(tǒng)中，泰山一直“五岳獨尊”。作為歷代帝王封禪祭祀的圣地，泰山早已成為華夏子民心中一座不朽的豐碑。

有數(shù)千年精神文化的滲透渲染以及人文景觀的烘托，通天拔地的泰山給人以雄偉的美感。泰山包含極為豐富的內(nèi)容，自然山體之宏博、景觀形象之偉大、精神之崇高、文化之燦爛、歷史之悠久，環(huán)顧宇內(nèi)，無出其右。邢西璦每年都要去泰山寫生多次，不同的季節(jié)、不同的時段、不同的天氣、不同的維度、看山的不同視角，均是泰山所呈現(xiàn)出來不同的面貌。山是有生命的，四時不同，風(fēng)景各異：春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山雄渾而如睡?？臻g緯度不同，面貌各異：自山下而仰山巔，尋覓高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，意境深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，追溯平遠(yuǎn)。泰山在邢西璦心里是立體的、多維的，更是有生命的。正是基于對泰山全息的解讀，他對泰山的描繪惟妙惟肖、入木三分，頗具靈性。邢西璦畫泰山，以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采。山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。

邢西璦創(chuàng)作的以《泰山旭日》為代表的泰山系列作品，集中展示了他高超的藝術(shù)手法和深厚的文化積淀。他在繪畫時大膽采用了一些西方油畫的表現(xiàn)手法，主張“師夷長技”以充盈自己的繪畫技巧，形成了自己的一套獨特的藝術(shù)體系。他結(jié)合西畫中透視、光線來表現(xiàn)泰山的明暗陰晦之變化，描繪高聳威嚴(yán)的泰山，使得泰山更加有立體感、層次感。

作為中華民族的母親河，黃河早已與民族命運牢牢地結(jié)合在一起。燦爛悠久的黃河文化，為邢西璦提供了豐富的營養(yǎng)。為了畫好黃河，從黃河源頭到黃河入海口，邢西璦不辭勞苦，多次到黃河流經(jīng)地采風(fēng)、寫生，領(lǐng)略黃河的風(fēng)采，感受黃河的性格，探索黃河的精神及其與中華民族歷史文化的淵源。黃河的滄桑厚重、樸實奉獻(xiàn)、渾厚雄偉、生生不息、勇往直前的品格，給他的創(chuàng)作帶來了激情和靈感，使他創(chuàng)作了一系列令人耳目一新的以黃河為主題的優(yōu)秀作品。

在《大河金濤》中，邢西璦用墨潑辣，運筆大膽，在無拘無束中不失傳統(tǒng)美學(xué)規(guī)則，在框架之內(nèi)又盡顯酣暢游移之意。隨著筆尖的勾勒，被水沖刷的石頭棱角分明，質(zhì)理可見。渾黃的河水，浩浩蕩蕩地從遠(yuǎn)處帶著威勢而來，到截口處一改平流之態(tài)，呼嘯而下，沒有預(yù)兆，沒有準(zhǔn)備，成噸的河水裹挾著泥沙直直地砸下山崖，與山石碰撞粉碎，升起團(tuán)團(tuán)水霧，彌漫住下流的河面。畫家以潑墨的技法來描繪瀑布下的河水與水霧，潑墨留白的方寸感拿捏得極其到位，在真實地還原本景的同時，又平添出幾分磅礴之氣。直面邢西璦的巨幅作品，仿佛聽到壺口瀑布所發(fā)出的巨響，振聾發(fā)聵，如萬鈞雷霆，如虎嘯振山，如萬馬奔騰。河流激射，好似一股強氣流夾雜著濃濃的水汽從畫中撲面而來，讓人心情澎湃，拋棄一切塵世煩憂，整個胸懷都變得坦蕩無比了。

山水畫家都知道，畫水難，畫有個性特點的水更難，畫黃河水則難乎其難。邢西璦迎難而上，在汲取前人畫水技巧的基礎(chǔ)上，不拘“古法”和“程式”，努力尋求藝術(shù)的真諦。他以中國傳統(tǒng)水墨濃淡變化為基礎(chǔ)，吸取了油畫色彩的豐富、細(xì)膩、流淌之長，以彌補傳統(tǒng)國畫的不足。同時注重強化作品的詩意，將黃河的奔騰不息、波瀾壯闊和心中對黃河的向往、禮贊之情融入到作品中，展示了黃河的精神和靈魂，描繪出時代的奔騰。

                 （邵妙苗 胡松）

——邢西璦——

筆名依山，山東聊城人，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師。個人傳略及山水畫作品入編《中國當(dāng)代書畫名家年鑒》等辭書。國畫作品多次參加國內(nèi)外大展，并有多幅作品獲獎。多幅山水、花鳥畫作品被國內(nèi)外團(tuán)體及收藏家收藏。

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