歲月史詩 生命贊歌 ——讀于永華敘事性水墨人物畫

【名家】

歲月史詩 生命贊歌

——讀于永華敘事性水墨人物畫

翻開于永華教授的代表作《闖關(guān)東——于永華大型水墨史詩繪畫作品集》，震撼之余，更讓人沉思。于永華以史詩般的畫卷，通過中國水墨繪畫的表現(xiàn)形式，再現(xiàn)了“闖關(guān)東”這一告別家園、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的重大遷徙事件，將那些飽含著歷史信息的壯觀場(chǎng)景和關(guān)東人物，定格在五十余幅如泣如訴的畫面之中。

與“走西口”“下南洋”一樣，“闖關(guān)東”成為中國近代史上人類三次大遷徙之一，但相對(duì)于“走”與“下”，北上關(guān)外卻以一個(gè)“闖”字名之，道出了一段血淚寫就的求生與奮斗的歷史。

《闖關(guān)東》系列作品，是于永華花費(fèi)三年時(shí)間、跋涉7000多公里重走闖關(guān)東之路后創(chuàng)作的。走進(jìn)大連博物館一號(hào)展廳，一種令人震撼的視覺沖擊力撲面而來。作品中一個(gè)個(gè)鮮活的形象、豐富的表情、生動(dòng)的情節(jié)、深沉的色調(diào)，以及那一幅幅鮮活的歷史場(chǎng)景，仿佛瞬間讓你穿越時(shí)空回到那個(gè)久遠(yuǎn)的歲月……

畫家從《故土難離》繪起，到《買種子》收筆，用了58幅作品，架構(gòu)起《闖關(guān)東》這一宏大的歷史主題。他把齊魯文化與東北民俗民風(fēng)融合在一起，構(gòu)建了屬于自己的繪畫語言。

這組58幅史詩性作品，前后采用了兩種風(fēng)格。前一組人物的表情多是悲壯、蒼涼、迷惘與無助，后一組則以喜悅、踏實(shí)、安閑與對(duì)未來的憧憬和期許為主，一掃前一組的壓抑與沉重。

為了完成這一浩大的藝術(shù)工程，于永華在一千多個(gè)日日夜夜的冥思苦想中尋找靈感，足跡遍及關(guān)東大地的白山黑水，身影閃現(xiàn)于深山老林、煤窯金溝、漁市碼頭、良田沃野、村舍人家。他深入生活，搜集素材，訪問了無數(shù)闖關(guān)東人家的后代，查閱了大量的影像圖片和歷史資料，從實(shí)地考察中掌握情節(jié)的依據(jù)，在失落的民間記憶中去挖掘故事。在漫長的繪畫創(chuàng)作中，他用心去聆聽、去感悟那個(gè)時(shí)代的呼吸和脈動(dòng)。在經(jīng)歷漫長的文案和草圖整理，在繼承與借鑒、吸收與消化的基礎(chǔ)上，最終將《闖關(guān)東》這一史詩般的壯舉凝聚到他的筆墨里，展現(xiàn)在他的作品中。

于永華是一位在連環(huán)畫創(chuàng)作上卓有建樹的畫家，有著非常扎實(shí)的繪畫功底、細(xì)致入微的觀察能力以及把握和駕馭恢弘場(chǎng)面的才氣。從他的作品中不難領(lǐng)略到他對(duì)歷史題材的偏愛與觀照，還有多年來他對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)的探索與實(shí)踐。當(dāng)年他的連環(huán)畫《東北抗聯(lián)》《成吉思汗》等作品入選全國美展，已經(jīng)展現(xiàn)出他的藝術(shù)指向和追求。

早在1993年，年輕的于永華就已是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，以油畫與連環(huán)畫作品在美術(shù)界確立了自己的地位。上世紀(jì)80年代于永華組織發(fā)起《東北十青年油畫展》在北京中國藝術(shù)家畫廊展出，他的油畫作品《故鄉(xiāng)的?！废盗兄黝}繪畫贏得充分肯定，油畫作品《朝圣大?！繁蝗鹗看笫桂^收藏，其余作品被中國對(duì)外展覽公司和個(gè)人收藏。90年代于永華的連環(huán)畫《百雀衣》《鐵血男兒》《南滿游擊隊(duì)》等一批優(yōu)秀連環(huán)畫作品分別入選全國七屆、八屆國展且入圍聯(lián)合國《正義和平——紀(jì)念世界反法西斯抗戰(zhàn)勝利50周年國際美展》并獲獎(jiǎng)。

作為一位多元畫家，于永華的作品無論是大幅主題創(chuàng)作還是生活場(chǎng)景寫生，無處不流露出畫面情節(jié)的敘事性。從作品《慢慢關(guān)東路》《風(fēng)雪北大荒》《鐵血男兒》不難看出有俄羅斯巡回展覽派代表畫家蘇里科夫、列賓主題繪畫的影子。這種現(xiàn)實(shí)主義繪畫與主題敘述性的作品創(chuàng)作，是立足于對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思批評(píng)與質(zhì)疑的一種人文態(tài)度。

完成《闖關(guān)東》系列作品后，于永華沒有固步自封，而是以一個(gè)華麗的轉(zhuǎn)身，完成了自己的藝術(shù)蛻變。他以筆墨為工具，以宣紙為載體，以西式繪畫的透析、構(gòu)圖、造型結(jié)構(gòu)為表現(xiàn)手段，以敘事性繪畫語言為追求，在短短的幾年間，一批具有探索性的敘事性主題繪畫脫穎而出。其中大型史詩主題繪畫《大清三百年》總計(jì)9幅，被吉林薩滿文化博物館收藏。他的國畫《守望城市原點(diǎn)》系列《戲迷》《手藝人》和《天界子民》系列《守望無人區(qū)》《雪域馬幫》《轉(zhuǎn)場(chǎng)》等分別在全國專業(yè)雙年展和國展中獲獎(jiǎng)并被收藏。第十二屆全國美展，于永華再次成功以《一代天驕成吉思汗》入選，這是畫家繼《大清三百年》《守望城市原點(diǎn)》《闖關(guān)東》等大型系列作品之后又一力作，以畫證史，以畫述史，一直以來都是于永華的藝術(shù)自覺。他說，手中的畫筆也意味著對(duì)藝術(shù)的擔(dān)當(dāng)。

關(guān)東畫派歷來以畫大畫、畫主題繪畫、堅(jiān)持寫實(shí)風(fēng)格而著稱。于永華用他10年的潛心修煉、用他獨(dú)到的新敘事性繪畫語言奠定了其關(guān)東畫派新人物畫的地位。

長期以來，中國畫現(xiàn)代化的課題，始終困擾著中國藝術(shù)家。于永華十年磨一劍，在西畫中吸收營養(yǎng)，以前輩大師徐悲鴻、蔣兆和、周思聰為楷模，不斷探索豐富中國畫的表現(xiàn)力，以敘事性的主題繪畫打破傳統(tǒng)文人畫的無病呻吟。他不再單純地堅(jiān)持傳統(tǒng)寫意筆墨的套路，而是在西方繪畫和中國傳統(tǒng)繪畫之間尋找契合點(diǎn)。他注重線條的運(yùn)用，注重用焦墨去塑造形體，以自由奔放的筆墨表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌煨汀?/p>

“于永華的人物畫造型簡(jiǎn)約精準(zhǔn)，神采靈性，氣韻生動(dòng)，形神兼?zhèn)?，悲壯中彰顯人文的唯美，處處體現(xiàn)出新關(guān)東畫派的魅力所在以及筆墨與色彩的自由隨意，畫面凝重而不失詩意，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)疏密得當(dāng)，線條虛實(shí)相間，舒展流暢，涌動(dòng)著蓬勃的生命力?！敝嫾?、中央美術(shù)學(xué)院尤勁東教授如是評(píng)價(jià)。

（邵妙苗）

——于永華——

遼寧大連人，現(xiàn)居北京。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，民盟大連畫院常務(wù)副院長，中國人民大學(xué)畫院于永華工作室導(dǎo)師。結(jié)業(yè)于北京畫院袁武工作室中國畫創(chuàng)作高研班。作品多次參加全國美展和國際邀請(qǐng)展獲各類大獎(jiǎng)。所撰寫的各種藝術(shù)論文、專著發(fā)表在國內(nèi)著名刊物上并被專業(yè)出版社出版發(fā)行。近年來所創(chuàng)作的藝術(shù)作品大都被美術(shù)館、博物館、企業(yè)、個(gè)人收藏，其中中國畫大型史詩主題繪畫《闖關(guān)東》被大連現(xiàn)代博物館收藏，中國畫《戲迷》被河南美術(shù)館收藏，中國畫《守望無人區(qū)》被敦煌美術(shù)館收藏，中國畫《鐵血男兒》被人民大會(huì)堂收藏。

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